今天, 我遇見了四位茱麗葉。
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第一位, 是該死的茱麗葉、是為愛狂奔的茱麗葉。
那是個戒嚴封閉的時代, 到處都充滿著白色恐怖的肅殺氛圍, 這時候, 只要是任何有關思想的文稿, 一律被禁止。有時候, 愛讓人裹足不前, 但愛, 讓她更勇敢, 就算付出了一切, 也在所不惜。於是, 她大膽地播出那通電話, 愛讓她勇敢, 也讓她奮不顧身的抽離。她靠著他的胸懷,含著淚,輕聲呢喃著：「帶我一起走。」 ……
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兩個茱麗葉。「 我在等一個人, 後來, 我決定不等了。」
妳願意, 為了我裝瘋進入山上那棟精神病院, 等我去把妳接回來嗎? 男孩強忍著淚水緊抱著女孩這樣說著。三十年後, 他回來了, 但始終無法跨越心中那道牆, 拯救那個曾經如此深愛著的她。就在精神病院裡的護士, 插進鑰匙, 轉開門閂的那刻, 眼前的景象讓他決堤崩潰……。 但是事後, 阿妹, 剛剛放下了那段令她痛徹的感情, 聽了那男人的故事後, 又再一次地回到病院, 經由一位資深的護士, 還原了事情的真相。
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還有一個茱麗葉。「 沒有出現的並不代表他不存在。」
「 我的愛, 被老天爺沒收了... 」就在他灰心喪志, 打算結束三十九歲生命的當下時, 眼前荒謬的一切讓他漸漸樂觀, 也放棄了和死神打交道的念頭。或許, 我還能做更有意義的事情。他是這樣告訴自己。就在結束街頭藝人工作下的夜晚, 拖著疲累的身軀, 他又再一次的遇見了他。
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難得有這樣一個機會看免錢的電影, 而且又是上檔前的特映會, 不免一定要去湊湊熱鬧, 之前有大概瞄過他的預告片, 心想應該又是部消費愛情的拔剌劇, 當時打著康康、梁赫群等人的噱頭,說實在,要是真是這樣,實在很不想讓我進電影院, 並不是我不喜歡他們, 而是太過於通俗了。真的注意到這部片,是在今年金馬獎頒獎典禮時, 演員李千娜獲得了最佳新人獎, 才讓我真的開始期待這部片, 是劇情片。
我很喜歡頭兩段營造出的那種唯美浪漫感,尤其是在「該死的茱麗葉」中,我看到徐若瑄完整詮釋了那種感覺, 場面調度設計上也發揮的淋漓盡致。我很佩服秀珠(徐若瑄飾)的勇氣, 對於她, 愛情好像是個完全摸不著邊的東西, 而她也想極力擺脫於他現在的處境, 雖然她行走不易, 但愛, 讓他奮不顧身的向前, 不管後果是什麼, 這在我們現實中看似如此荒謬, 但導演竟能把它刻劃的如同史詩般地唯美, 這是我欣賞的地方。整部片是由時空穿插的方式推進,也成功的營造了懸疑驚悚的感覺, 讓我們無法預測下一秒可能發生的狀況是什麼。
在「兩個茱麗葉」裡頭,同樣都是對愛渴望的兩個女孩, 但愛也曾經讓他們失序放狂。不同的兩個時代, 她們同樣對那段曾經的戀情所掙扎,所束縛,但是後來, 她選擇的是放下, 而另一個她也因為聽到了這樣的一個故事, 讓她不再流連忘返於過去的生活, 行屍走肉般的度過每一天。 三短片中我最喜歡這部,也是最為讓我感動的一部,我很喜歡導演最後那輛計程車裡的安排, 雖然稍嫌刻意, 但是也傳達了新生的意念。
最後一部, 中年茱麗葉, 不同於前面兩部的文青風格, 走的是搞笑路線, 不得不說裡面的種種實在是笑料百出, 而映後導演也說, 我主要傳達的不是同志這個議題, 而是當我們人, 經過了25年, 步入中年以後, 好像一切都這樣無所事事, 毫無成就空虛地走過了, 而最值得我們深思, 也最值得去追尋的是什麼? 我認為他帶出了一個很廣的想像, 值得目前仍是青壯年的我們深思。
整體來看, 我個人認為這三部風格反映導演個人鮮明的特色及手法, 也同樣的如此呈現在片中許多, 喜歡純愛清新又不失感動的可以去看看, 我很喜歡頭兩部整體呈現的那種氛圍那種美感, 雖然一開始不怎莫名讓我覺得尷尬, 久而久之反而就滲入這樣的一個氛圍裡了。可惜的是, 我覺得結尾部分有時候太突然的就結束切下一個動畫, 對我來有點打斷還沉浸在當下的感覺中, 沒有一個到味的結尾鋪陳,讓它在這塊有點小扣分。或許就像映後李崗所說的，他們希望大家看完是哈哈地走出戲院, 才把搞笑的安排在最後, 但我仍覺得第三部給人一種不同於連結頭兩部情感接續的違和感, 小小矛盾囉。但總括來說，我給這部片不錯的評價。
